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Maderas:
Como luthier estoy
convencido de que las buenas guitarras dependen tanto de la
calidad de la construcción como de la calidad de la
madera. Diferentes músicos y luthiers se inclinan por
unas u otras maderas aunque la selección de las mismas
está también dictaminada por el mercado.
La calidad de la madera para luthería se gradúa
según los tipos de corte y la apariencia, mis guitarras
utilizan todas maderas de la más alta graduación.
Las tablas son estacionadas antes y después de entrar
en mi taller y yo re gradúo las maderas para tapas
y selecciono las mejores para luego utilizarlas en mis modelos
de concierto.
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 Abeto
europeo (picea abies):
casi la madera por definición para tapas de instrumentos
de cuerda y aún hoy la universalmente aceptada para
tapas de instrumentos de arco e históricos. Las tapas
de abeto producen instrumentos de gran claridad y riqueza
y son preferidas por muchos guitarristas debido a su gran
proyección. Las guitarras de abeto demoran varios
años en alcanzar su máximo potencial a causa
de un proceso de maduración propio de esta especie.
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 Cedro
rojo (thuja plicata):
esta madera ha sido codiciada por guitarristas y luthiers
desde hace ya varias décadas. Fue introducida por
primera vez debido a la necesidad de encontrar madera para
tapas más accesible y a menor precio que el abeto.
Es más liviana y más blanda y se destaca por
producir un sonido brillante y explosivo. Las guitarras
de cedro rojo tienen una voz muy dulce y alcanzan su plenitud
prácticamente desde el principio.
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 Palisandro
de India (dalbergia latifolia):
debido a que el palisandro de Río se ha vuelto una
madera casi extinta y difícil de conseguir el palisandro
de India ha pasado a ser su gran sustituto como madera de
fondo y aros. Es una madera muy dura, flexible y bella,
produce guitarras de gran volúmen y claridad, y aún
es fácil de conseguir.
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 Palisandro
de Honduras (dalbergia stevensonii): es
una madera mas pesada que el palisandro de India y produce
guitarras con mucho volúmen y proyección.
Es mas dura y quebradiza lo que la hace mas difícil
de trabajar. Esta especie ha sido considerada por algunos
luthiers como la única capaz de reemplazar al palisandro
de Río.
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 Caoba
(swietenia macrophylla): todos los brazos de
mis guitarras están hechos de caoba. Es una madera
compacta y de grano muy fino, muy estable y agradable de
trabajar
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 Ébano
(diospyros crassiflora): el ébano es
la madera tradicional para hacer diapasones. Crea un hermoso
contraste cromático con la madera de la tapa, no
se mancha con el sudor de los dedos, es muy estable y no
experimenta desgaste. También uso ébano para
reforzar y agregar masa a los brazos.
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  Caviuna
(machaerium scleroxylon) y
palisandro de Madagascar (dalbergia
greveana): utilizo estas maderas, junto con
palisandro de India, para hacer puentes. Los tres tipos
de madera funcionan satisfactoriamente como puentes.
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Materiales:
Colas: efectúo
todas las encoladuras con distintas colas de resina alifática
(cola amarilla) de alta calidad. Estas colas producen uniones
muy fuertes y pueden removerse con calor si es necesario.
También utilizo cola poliuretánica al encolar
maderas con gran contenido de resina.
 Lustres:
mis guitarras están lustradas con goma laca.
La goma laca es un producto que ha sido utilizado para lustrar
madera por siglos. Es producida por la secreción de
un insecto (la cochinilla de la laca) en ciertos árboles
en el sudeste asiático. Se disuelve en alcohol y se
aplica frotando continuamente con una almohadilla de algodón
o "muñeca" sobre la superficie. Cada mano
es tan fina que es necesario aplicar sucesivas capas durante
semanas para lograr el lustre final. Este método también
se conoce como lustre a muñeca.
Es ciertamente la forma tradicional de lustrar guitarras aunque
hoy en día existen muchos luthiers que la han reemplazado
por otros productos que requieren menos trabajo y adquieren
mayor dureza. Yo elijo utilizar goma laca porque no inhibe
las vibraciones de la tapa, no requiere sopletes y equipamientos
costosos, no es tóxica y produce un hermoso lustre
que realmente resalta las cualidades estéticas de la
madera.
La goma laca es más sensible al desgaste y al contacto
con uñas y golpes, pero puede ser fácilmente
restaurada y re aplicada aún después de muchos
años de uso. Últimamente he comenzado a lustrar
los puentes con aceite, este método también
está disponible para los brazos.
Yo preparo mi propia goma laca.
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 Hueso:
todas las cejuelas y decoraciones en hueso se realizan con
hueso vacuno que yo mismo preparo y corto.
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 Herramientas:
mis guitarras están construidas casi enteramente
utilizando herramientas de mano. Esto lo he hecho desde
que estaba en la escuela de luthería y en gran medida
por pura necesidad, ya que las herramientas de mano requieren
menos espacio y son relativamente más baratas. A
medida que fue pasando el tiempo me fui acostumbrando a
trabajar de este modo. Siento que las herramientas manuales
me dan el control, la velocidad y la precisión que
deseo para mi trabajo. Son además silenciosas, efectivas
y producen mucho menos polvo que las herramientas eléctricas.
Hoy en día utilizo una pequeña sierra sin
fin, una fresadora de mano y un taladro de pie para realizar
algunas operaciones, todo el resto del trabajo lo llevo
a cabo con sierras de mano, cepillos, formones y rasquetas.
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